近期，东京奥运会执行委员会公布了奥运文化支援工程名单，著名旅日画家、国画巨匠傅抱石之女傅益瑶的日本祭主题画展入选。在这个大师云集的名单中，傅益瑶是唯一凭借日本祭主题绘画入选的画家。
傅益瑶肖像
据悉，“傅益瑶日本祭绘画作品大展”经过36道评审程序才最终入，并将于2019年8月8日至17日在东京艺术剧场举办。展览共呈现其20多年来创作的日本节庆主题绘画近百幅，其中不乏如《御柱祭》、《西马音内盂兰盆舞》、《阿波舞》这样的名作。同时还有《端午颂》这样的傅益瑶专为中国节庆所作的绘画。
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《端午颂》
傅益瑶介绍，《端午颂》是她在端午节入列联合国教科文组织“人类非物质文化遗产代表作品名录”之后应邀所作。她认为，端午节内涵丰富，唯有巨幅画作才能承载。这件经过数年创作的《端午颂》长14米、高1.8米，堪称巨制。傅益瑶在画中借鉴了乐府体诗歌的叙事手法，表现了从屈原发端，到丢粽子、划龙舟、涂雄黄等端午场景，全景式地呈现了端午节庆丰富的内容。
《端午颂》局部
《端午颂》曾于2016年6月在中国展出，当时即引起轰动。创作课题评审会专家认为，《端午颂》采用传统笔墨手法统御画面，人物场景的精细刻画并不妨碍整体的笔墨写实性，热闹的民俗色彩并不影响整体的水墨气韵。整幅作品大气、恢弘、既有骚体文的情彩恣肆，又有乐府诗的生活气息，是国内首次以长卷形式再现了联合国教科文组织“人类非物质文化遗产代表作品名录”项目的活动传承现状，探索了非物质文化遗产保护（记录、传播、弘扬）的一种有价值的方式。
《城南宫曲水之宴》 97x180cm
《迎春祭》 89x94cm
傅益瑶充分发挥了水墨线条写意传神的长处，以寥寥数笔就勾勒出不同的神态，将御柱祭千人千面的景象体现得淋漓尽致。在《城南宫曲水之宴》、《迎春祭》等作品中，中国水墨技法扑面而来，可以说表面上是展现日本祭，骨子里却是深厚的中国水墨的底蕴。她认为，日本祭主题画展正是“文明交流互鉴”最生动最直接的体现。
《西马音内盂兰盆舞》 178x272cm
《德岛阿波舞》 180x280cm
奥林匹克“友好、团结、平等、和平”精神在傅益瑶的绘画中产生了某种全面而生动的呼应。《西马音内盂兰盆舞》的众人优雅安静的舞姿之中，人们分明可以感受到友好和团结的气息扑面而来。当然，更多的是和平。无论是全景式《端午颂》还是热辣奔放的《阿波舞》，都是一派祥和的景象，人们享受着和平之中的安宁，祈祷战乱永远不要发生。
《御柱祭》 180x270cm
此次日本祭主题画展另一大看点是3米宽、2米高的《御柱祭》。作品中每个人参与其间，都享有平等的与天地自然对话的机会。傅益瑶介绍，这幅作品反映日本三大奇祭之一“御柱祭”的恢弘场面。每隔6年，诹访神社都要更换立柱。民众便上山伐木，砍下最伟岸的那棵树，再历经艰辛，甚至冒着生命的危险，从山上一路将巨木运到神社。
诹访御柱祭现场
傅益瑶创作《御柱祭》时亲临现场，巨木从山上滚下，人们随着巨木奔跑着，呼喊着，那种源自生命力深处的呐喊响彻天地，当然也极其危险。也就在傅益瑶去的那次，据说有四人在御柱祭中丧生。即便如此危险，1200年来，人们参与御柱祭的热情从未消减。这让傅益瑶感慨于在与天地自然对话的过程中，人们所迸发出来的无穷的激情。在《御柱祭》中，傅益瑶用了史无前例的1200个左右的人物来表现这种人们的激情。而且是千人千面，绝无雷同，而这样不一样的表情叠加起来，就是日本祭的一幅气势恢宏的画卷了。千人千面，这一点在《三社祭》中也体现得淋漓尽致。
信州上田祗园祭现场
傅益瑶1979年留学日本，拜日本绘画大师平山郁夫为师。在老师的指点下，傅益瑶关注日本祭，认识到日本祭包含了大量中国文化要素，同时也是日本民族文化宝库，并在此后20多年一致专注于日本祭绘画的创作。
“傅益瑶日本祭绘画作品大展”由NPO日本祭礼文化会主办、上海市对外文化交流协会提供后援支持。
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